之前拍摄。这也无法工作。最后。我

们脆决定等划船赛季过后再重拍。

理查德·德里福斯坚信，像他这种地位的明星，对这么一个即费时间又肯定

不会成功的片子应该是一走了之，但他没这样做，他也只好用各种际活动来安慰

自己。他也时不时对新闻界评论斯皮尔伯格和他的拍摄工作，这位演员说：“史蒂

文的表现都是无意识的，他是一个从12岁起就决心拍电影的大男孩，而现在他仍是

12岁。他把自己的力与能力全部集中到电影上了，而把世上一切与他无关的事都

置之度外。”

斯皮尔伯格以最佳面孔面对评论，他说：“在现场工作时我们大家都有所抱怨

……在德里福斯与新闻界接触时，我正着所有有关员投到片予中去。”德里

福斯那种明星式快节奏的活力是使其他提高士气的关键。用一句斯皮尔伯格曾经

用于他母亲的比喻，“一个巨大的能量输器”。斯皮尔伯格也常这样比喻德里福

斯，他说：“每位与德里福斯‘接通’的都会一早就醒来，我们的一切活动都以

他为中心。我想你肯定会把这种现像叫做‘理查德迷’，他对我们来说就像一个水

电厂一样重要。”

斯皮尔伯格认为，应该承认德里福斯在某种程度上不能与剧组和睦相处。拍

摄就快结束的一天晚上，斯皮尔伯格留住这位明星，一个镜一个镜地讲，一直

谈到第二天天亮。斯皮尔伯格谈到他也许该换个方法去拍《大白鲨》，他也许可以

把它拍成希区科克风格的大杂烩，或者像布里安·德·帕尔马的风格，或一部王朝

小说风格，科波拉风格，以及类似伯格曼尼斯科伦理故事的那种。在这个故事里，

大鲨鱼代表上帝。德里福斯对这番话不明所以。对这都影片来说，多才多艺的创造

力似乎不是一种天才，反而是一种负担。

＊　　＊　　＊

马泰的造大白鲨名叫“布鲁斯”。它的外壳是个钢制盔甲，们把它安放在

一个12英尺长的钢架上，钢架被固定在水下的一块斜板上。他们一共制作了3个同样

大的大白鲨模型，每个1。5吨重，建造费15万美元，而纵它的费用至少不低于它

的建造费。一个大白鲨模型需要13个控制。当它被拖水中贴着水面活动起来的

时候就像真的一样。本来也该如此。可在大家练习纵它时，它的眼睛不听话地对

在了一起，当们跟它搏斗时，它的嘴里流出了血但控制流血的机关却失灵了。马

泰很认真地把这家伙修整了一番。马泰是个行动迟缓的，斯皮尔伯格说：“如果

你问他几了，他会告诉你如何去生产一块手表。”

们一准备与大鲨鱼搏斗，海就把他们和这个庞然大物分开。由于“布鲁斯”

身上到处都是凹陷、擦痕、附着物和被盐水腐蚀的斑迹，们必须每天晚上对它进

行清洗、修理，用吹风机将它吹，然后重新漆。船上的水箱漏水，发动机着火。

有时工具和设备会被偷走，总之麻烦事一大堆。一场风雨让拍摄工作停了几天，

基尔摩尔冥思苦想打算把拍摄工作挪到—个较便宜又较安全的地方去——或许加勒

比甚至印度尼西亚。

到了7月17，他们只完成了96个镜。以前的预算和计划都成了一纸空文。现

在看来《大白鲨》要比原计划时间拖延4倍，开销增加3倍。基尔摩尔和斯皮尔伯格

都不愿谈起此事。7月30在拍“奥卡”沉船时发生的事件是这次拍片工作中最大的

灾难。这条船的每个角上都是用大螺栓来加固的，这样船可以在任何地方抛锚，它

被水下给大鲨鱼提供动力的电缆拖着。当斯皮尔伯格在拍谢德尔在船舱内的镜时，

一块桌面大的木板被拽松了，两架阿里福拉克斯牌摄影机滑进水里。但这比起那些

损失的胶片来说简直不算什么。于是发生了一场紧急海上救援运动。瑞克·菲尔德

斯把摄影机中宝贵的上千英尺长曝了光的胶片放在清水桶里，并带着它们赶乘第二

趟纽约长途车。依斯曼公司的实验室挽救了一切。

那些有一定身份，不能轻易矩绝的游客对摄制组来说是个负担。电视台记者沃

尔特·克鲁思基特，一个快艇狂，密切注视着摄制组的动向，演员鲁斯，戈顿也

是如此。另外，还有小说家思顿·威尔德和《纽约时报》的老记者斯考蒂·莱斯

顿，他们都在这个岛上住了下来。约翰·米留斯突然来了。斯皮尔伯格去现场工作