所以这样写，则完全就只是因为被文化经济市场的消费者牵着鼻子走而已。（他们未必自己喜欢这样写。）因为，要弥补这种故事结构的代价是拉长故事的篇幅，也就是我之前所谓的“依赖于节、细节与物感的堆砌”，也就是拖戏（色的话，还可以加点“脱”戏）。至于拖戏，又会造成前后故事篇幅轻脚重的毛病。

这些麻烦都是一环扣一环的，永无止境。

非要举例的话，J国的X影忍者和K国的X之塔都是不错的例子。

柯南的话，又是另一种极端。因为它的故事是断裂的，易于纵。虽然有主线，但进展极其缓慢，使得大量衍生节和物得以轻松地塞进去，同时也满足了卖方和买方双方的市场。（柯南永远小学三年级的读者很多，但追捧的，我就是其中之一。）

这次谈了谈对狭义的结构逻辑的理解，下次我会讲讲更狭义的因果逻辑，请各位捧场。