己很努力的。那种状态和心灵历程，一般真的无法得到感触和共鸣。

但是，背上的这个书生脸，在拓麻看来，有点用力过度了。有必要为了那些莫名其妙的东西，特地跑到这种荒无烟，连突然犯病死了，都不会有发现的，黑漆漆的废旧工厂厂房里，彻夜持灯，苦心创作么？

拓麻陷了思考，并在继续向前走的途中，明白背上年轻心中的答案。

从最开始的那一面墙开始，到已经又走出大约100多米的距离。凡是途径过的左右两侧，保存相对完整净，没有明显污迹的白墙面上，都被绘满了或色彩鲜艳，金光四佛故事壁画；或冷丑陋，一见就让浑身发毛，膈应得不想再看的地狱百鬼图。

最令拓麻惊讶的，是眼可见的，他一幅一幅，沿着墙壁一路画过来的，在每刻成长和渐娴熟的绘画技法，以及通过高强度创作，磨练出的游刃有余的，下笔时轻松熟稔的态度。

拓麻可以确认，他最开始的画作，确实太过专于技巧与细节，反而越画越累。那副南海观音出海图，最起码，也花了一年半载。但越画越多，笔法却越来越简练。

有一副显然是不久前刚刚完成的‘老子出关’图，就用了仅仅用青色、黄色、紫色颜料，轻轻涂抹，淡淡渲染，在用墨笔勾勒出寥寥几笔的廓，就把老子坐于青牛背上，远眺出望东方，边叹边道：“道可道，非常道，宇宙造物，天地之始，万物之母，欲观其妙……洋洋洒洒五千言，创作出被世谓之《道德经》哲学巨作的当时场景，重现于败的墙壁之上了。

拓麻感叹之余，突然对背上的癫狂艺术家，又了一层全新的理解。

果然无论身处什么行业，只要执着和专注，都会绽放出别样的生命色