澳大利亚的明

星杰克·汤普森和丹尼尔·戴·路易斯都表现出对这个角色的兴趣，斯皮尔伯格还

是把剧本给了尼森，并在1992年8月动身去拍摄《诛罗纪公园》之前，拍了尼森的一

段试镜片。

环球公司最初为《侏罗纪公园》作的5600万美元的预算很快就膨胀到了6500万

美元，因为特技工程师们已开始赋予克里奇顿的恐龙以生命。3个剧本中的恐龙一律

被统一到了克里奇顿史前的恐龙身上，其中包括完全成熟的和未成年的霸王龙，一

个像它们的母亲一样闹的三角恐龙，一些长脖子、个比树还高但长相像中一样

的腕足恐龙，喜好群居的恐龙，样子温和形状像小狗以腐物为食的恐龙，成群惊

逃的加里米姆斯恐龙，以及一种最凶残的凶猛恐龙，这些恐龙的型号从一般大小

的小恐龙，到6英尺高的完全成熟的大恐龙。

这部影片经济上的利益与它在艺术上的价值一样重要。他们放弃了小恐龙，去

掉了喜好群居的恐龙，但却树立起了一种凶猛恐龙的形象，这种恐龙经常被称为“

迅疾强夺者”，这帮家伙实际上成了《诛罗纪公园》中真正的反面角色。1924年，

最初被们从化石上鉴定的凶猛恐龙没有被古生物学家充分认识，直到1971年在蒙

古的一次挖掘中发现了一块恐龙遗骸的碎片，才引起了们的重视。这种恐龙有着

一副6英寸长的尖利的爪子，显示出天生的掠夺者的本。然而，由于很少有知道

这些动物的其他况，因此无法更多地将它们的生活放影片中去。他们大概成群

捕猎食物，还可能用微弱而杂的枭叫声像猫鹰那样彼此联络，这部影片将这两

种推测都戏剧地变成了一种令信服的事实。然而，它所欠缺的是，这些恐龙大

体看上去更像现实生活中的老鼠，而不像蜥蜴科动物。在保罗纪时代以前的5000万

年中，它们的世界非常兴盛。然而，一般来说，《保罗纪公园》从未把年历表当回

事，影片中的这些家伙被恐龙专学当·莱塞姆鄙夷地称作是“一种动物的大杂烩，

而这些动物应该生活在白垩纪时期(即公元前1。35亿年到公元前6500万年)，而不是

快罗纪时期。”

为了把这些动物搬上银幕，《侏罗纪公园》推出一种有特殊效果的信封。斯皮

尔伯格不喜欢电脑成像的物形象，因为它们看上去不能百分之百地像。甚至在罗

伯待·札梅其斯那部关于美容手术的影片《死亡属于她》中，“光魔工作室”的工

作员用电脑动画在梅尔·斯特里普身上画出一些，然后把“肌”像绳子似地

拧起来，其效果并不让舒服，更何况霸王恐龙还要在影片中猛烈进攻，连锤带砸，

撕并且推翻两辆四汽车，而且这一切将由一种高达20英尺的大型动物去做。

斯皮尔伯格已经在环球公司新佛罗里达主题公园里见过这种动物，在这个公园

中有一种最受洛杉矾旅游者喜欢的游戏叫“金刚游乐车”，它是由盖尔设计公司的

罗伯特·盖尔重建和改进的。霸王恐龙的项目设计给了盖尔，但是想起盖尔为迪

诺。迪·克劳伦蒂斯重建金刚游乐车时索要的100万美元的荒谬价格，斯皮尔伯格放

弃了机器恐龙的这一方案，他找到了斯坦·温斯顿，他曾使H.R.吉格为詹姆斯·卡

默伦1986年的恐怖片《异物》设计的大怪物获得成功并超越了利德里·斯考特最初

较含蓄的设计。温斯顿签了制造所有恐龙的合同，包括一个大型的用电子控制的霸

王恐龙木偶。模型动画师菲尔·蒂贝特先制作了一些小模型，用来拍摄一些静止状

态下的动画镜，这是无声影片时代电影制作的传统技术。“光魔工作室”这次只

接受了一个相对较小的任务，站在远处拍摄有恐龙活动的公园远景。

演员们不急于去直接扮演巨型恐龙的角色。理查德·德里福斯和科特·拉塞尔

因对扮演格兰特这一角色索要价格太高而未被选用。有许多配角演员都抱怨斯皮尔

伯格太小气，他强迫他们接受所谓的“合同契约”，而这一合同使演员们无法根据

“演员协会”的规定收取应得的报酬。“这没有什么好解释的”，某个说，“对

于像斯皮尔伯格这样的导演来说，他得付给那些担任重要角色的演员一星期430美

元。”但是，能在这样一部票房收绝对有保证的影片中担任角色，没有会拒绝。

这份工作做起来甚至比克里奇顿所写的结局更具有吸引力