此。几天的时间都花在道具和一些木桶之类的必备工具上了。

他们把一些既难看又笨重的船用做摄影台，并用它们支撑起一条大船，它是影片中

奎恩特那只42英尺长的大船“奥卡”。他们还用玻璃纤维材料制作了一个“奥卡”

的模型，当故事发展到高氵朝时，大白鲨要把它弄沉海底。在埃得加城码上四处闲

逛的“义务技术顾问”们的眼里，那艘被建在捕贝船上的“奥卡”似乎有些重脚

轻。在这船上用了如此多的玻璃，所以它肯定经不住一场风雨。尽管如此，剧组

成员们为了这片予的成功仍在顽强地工作着。

每天晚饭后，斯皮尔伯格、高特雷伯、威尔娜·菲尔德斯和几位明星们都要围

坐在杯盘狼藉的餐桌前重新修改剧本，并把改好的对白录到磁带上。演员们走得早

一些。到了晚上10，斯皮尔伯格也不住了。高特雷伯写剧本一直要写到半夜，

第二天一早再把它们印出来，分给每个。住在这里的经常看到每当有打扰了

这位作者时，一个发蓬的脑袋便从门里伸出来对着外面的喊：“是哪个笨蛋

把你骗到这里来的？”菲尔德斯全天都呆在一间临时剪辑室里，并通过步话机与在

现场的斯皮尔伯格保持联系。如果斯皮尔伯格有什么细节方面的要求，她就骑着自

行车去码。

斯皮尔伯格后来说，《大自鲨》的本子被编得越来越夸张，不过这样及时、迅

速地给主题定位使剧本有了格，这的确是事实。海尔·伍德和马修·罗宾斯

也为这部片予做了很多贡献。由于斯皮尔伯格担心影片内容缺少幽默，他便在能写

几个喜剧场面的当中找了一大圈儿。约翰·兰迪斯被召唤到了马萨葡萄园岛，他

即惊奇又兴奋。他曾因执导井参加表演影片《次品》而小有名气。这片子仅花了6万

美金，它是其他恐怖片的仿制品。兰迪斯乘坐飞机来到这里却只逗留了几个小时，

虽然他和斯皮尔伯格都同样着迷此片，可兰迪斯的野心太露骨，个也太狂热。朱

迪斯·贝勒西说，兰迪斯让他想起了一个动画片中的物，每句话的结尾都不可能

没有惊叹号。斯皮尔伯格认为拍《大白鲨》没有这种加就已经够难的了，有了

他们，会难上加难。

像对待许多影片那样，罗依·谢德尔的角色内容被斯皮尔伯格扩充了，他被扩

充得很像斯皮尔伯格的父亲。影片中在第二次鲨鱼袭击的场面上，有一只小狗和一

个男孩坐在橡皮船上不见了，斯皮尔伯格模仿了希区科克《眩晕》中的一个画面，

让镜从谢德尔的脸上迅速摇过来，同时把焦距从250毫米换成30毫米，以使在画面

不改变的况下，将那张脸拉长而且压扁，给一种身体遭到了某种打击的感觉。

斯皮尔伯格还写了一个新镜：布鲁迪坐在饭桌前，心烦，但当他看见自己的

儿子正在模仿每个发愁的表时，疲倦地笑了。

在这部影片的进行过程中，劳瑞思。加里的角色被缩减了，这让她很生气。她

觉得自己就差完全从影片中消失了。甚至高特雷伯的角色内容也削减了。他说：“

我有神分裂症病的那种意识，必须去写一个与自己无关的片子。”

在这部片子进行过程中，本切利几乎没到过现场。在他与高特雷伯都被委托来

完成这个剧本时，他也从未与高特雷伯一起工作过。但当本切利看到了这个剧本，

确信自己书中一些关于和腐败现象的辅助节被格式化的节和行为所取代，违

背了自己的原意时，他向《洛杉矾时报》抱怨说：

斯皮尔伯格需要进一步研究物。坦率地说，有许多东西他根本考虑

不到，他只是一个26岁、伴着电影长大的孩子。除了电影以外，他对现实

生活毫无经验。他只是一个具有拍摄二流影片水平的。当他必须对们

的一些细微的行为方式拿主意时，他就得借用40年代和80年代影片中的惯

用方法，……但是终有一天，斯皮尔伯格会以美国第二代最伟大的导演的

称号闻名于世。

本切利同意在《大白鲨》中扮演一个小角色，一位在采访艾米蒂倒霉的7月4

这天的经历时，从躺在沙滩上的们身边跳来跳去的电视台记者。从这时起斯皮尔

伯格就想把这个傲慢的“大物本切利”安排到《第三类接触》中去充当一位吓唬

飞碟信仰者并让他们放弃信仰的空军代言。

《大白鲨》的预算已被增至350万美元，并且仍在上升。扎纽克和